Виниловая пластинка Molina, Tony - In The Fade - Gold

Тони Молина любит и ценит хорошо написанные песни, и он один из лучших в мире в их написании. Что ему не очень нравится, так это то, что ему говорят, что он «взрослеет» как музыкальный артист. Его последний сольный альбом имел то, что можно было бы охарактеризовать как звонкое звучание в духе 60-х, и реакция некоторых слушателей его немного сбила с толку. «Я постоянно слышал: «О, он взрослеет, он увлекается другим дерьмом, пишет более зрелые вещи», — говорит он. «Я подумал: «Чувак, это как-то отстойно, нет, я не…» Каждый раз, когда кто-то чего-то от меня ожидает, я обычно делаю обратное». Побег в другую сторону - это не совсем то, как появился его новый альбом, но написание и запись In the Fade, первой за четыре года Молины под собственным именем, действительно предоставили возможность оглянуться назад во времени через его долгую музыкальную историю, а также проложили путь к новому альбому. новый путь вперед. В начале 2020 года, приступив к записи нового альбома, он начал проводить инвентаризацию так, как он раньше не делал, глубоко копаясь в своих личных архивах в поисках песен, которые могли бы соответствовать новому материалу, который он писал и демонстрировал. Многие из якобы «зрелых» музыкальных элементов, которые некоторые слушатели зацепили в его недавних работах (фортепиано, меллотрон, случайный английский акцент), на самом деле восходят более десяти лет к Ovens, преступно недооцененной группе, с которой Молина писал и записывал песни. пять альбомов начала-середины 2000-х. In the Fade пересматривает несколько песен тех дней. «У меня была куча старых вещей, которые я пытался записать во времена Ovens, [а также] несколько песен, которые тогда только дошли до демо-стадии, и о которых я как бы забыл», - говорит он. Там было несколько драгоценных камней, и они помогли ему встать на путь создания пластинки, которая, возможно, является его лучшей на данный момент. Молина сравнивает In the Fade со сборником, охватывающим все этапы его записывающей карьеры на сегодняшний день, но в то же время образующим плотный, бесконечно слушаемый альбом. «Главное, чем я пытался связать все воедино, — это просто хорошие мелодии для всей пластинки, на протяжении всей пластинки», — говорит он. «Я хотел, чтобы в каждой песне был действительно прочный хук, потому что есть разные стили». Эти припевы пронизывают как тяжелые гитарно-поп-мелодии пластинки, так и более нежные фолк-роковые и инди-поп-треки. По его словам, In the Fade — очень «попсовый» альбом. Частично это возвращение к звучанию Овенса, но оно также содержит элементы его более свежего материала и привносит некоторые новые интригующие черты. Пластинка отличается слышимой, непринужденной легкостью и связностью. Это примечательно, учитывая не только музыкальный диапазон альбома, но и период времени, в течение которого он был написан и записан. Сессии начались в марте 2020 года, за несколько дней до того, как что-то начало закрываться из-за Covid, и происходили время от времени в течение длительного периода времени. Каждый раз, когда дела немного утихали, давний друг и гений звукозаписи Джаспер Лич заказывал рейс в город, и они отправлялись в студию. Запись проходила с инженерами звукозаписи из Bay Area Джеком Ширли и Бартом Тербером, с которыми Молина работает уже много лет, в своих студиях. Сессии были продуктивными, но из-за непостоянного характера пандемии некоторые из них происходили с разницей в год. Длинные перерывы между сессиями иногда заставляли Молину задуматься, смогут ли они когда-нибудь закончить начатое. Он вспоминает одну конкретную поездку в студию на пустом поезде BART (чрезвычайно редкое зрелище в районе залива до пандемии), которая заставила его задуматься, должен ли он был делать то, что делал. К счастью, им удалось завершить запись, а также они достигли одной из главных целей Молины, вступая в этот процесс: весело провести время с друзьями в студии. Это чувство веселья можно услышать повсюду, и он рад тому, что его друзья внесли большой вклад в запись. Сара Роуз Янко из оклендской группы Dawn Riding, которая также является коллегой Молины по группе в The Lost Days, добавляет вокальные гармонии (впервые на сольной пластинке Молины) к ряду песен. Вклад Лича присутствует повсюду, особенно, пожалуй, в песне «I Don't Like That He». Молина описывает ее как «песню с самым инди-поп-звучанием» на пластинке и как дань уважения «Chicago New York» легенд инди-попа из Залива The Aislers Set. «Я просто исполнял эти очень простые партии акустической гитары, а Джаспер записал действительно солидный барабанный дубль, добавил к нему фортепиано и орган, и это просто заполнило всю песню… он добавил эти соло, он сделал гармонию в песне. 12-струнную, а затем удвоил гармонию на фортепиано». Альбом напоминает звучание некоторых из его любимых групп: Fastbacks, The Flaming Lips, The Muffs. Простая, но богато украшенная песня «Burn Every», которая напоминает Нормана Блейка из Teenage Fanclub в его лучших проявлениях, является одной из немногих песен, для которых он цитирует, что в то время он слушал массу Белль и Себастьяна. Еще один из них - "Not Worth Knowing", где он хотел получить куплет со звучанием Stones 65-го года и припевом, непохожим на все, что он делал раньше, с контрмелодией из меллотрона. Тем временем "Years Ago, Pt. 2" изящно передает Битлз эпохи Abbey Road, а завершает пластинку кавер на "Fluff", один из нежных акустических гитарных инструментальных композиций Тони Айомми для Black Sabbath. Было бы невозможно воплотить все музыкальное мировоззрение Тони Молины в одной пластинке. Это человек, чья домашняя стереосистема за один день могла бы проиграть The Move, Malo, Internal Bleeding, Dear Nora и The Melvins. Несмотря на все вышесказанное, вам будет сложно найти лучшую отправную точку для его творчества, чем In the Fade, пластинка, которую Молина аккуратно резюмирует: «Я думаю, что она объединяет весь каталог воедино».